Expandiendo horizontes

Debido como siempre a la falta de tiempo y a la par de ocupación (por el momento) con la que llenar este espacio, os quería hablar hoy de mi nuevo portal más inmediato, mi página de Facebook.

Dicho lugar iba a ser en principio una web espejo de ésta, donde reflejar mi "CV" en vivo allí y compartir entradas ya hechas aquí. Pero ¿qué pasa? lo que importan son los contenidos, la información, lo inmediato. ¿Cuándo? Para eso hace falta tiempo, y al estar a varias cosas no siempre lo hay, así que una forma de estar al tanto y de manteneros igualmente al tanto es de esta forma. Casi todo el mundo está en esta red, así que la información que veo interesante de otras páginas importantes (noticias interesantes sobre el tema, restauraciones,...) las comparto por mi página.

Ciertamente ha sido una forma de darle vida y no dejarla al abandono como me da la sensación que ocurre con ésta, que no deja de ser un banco de información personal, un perfil que enseñar y que una vez actualizado dejas esperando. No hay tiempo para mucho más, es decir, para hacer las cosas mal no se hacen y las entradas hay que trabajarselas, a mi entender.

Como adelanto os comparto las noticias más interesantes que ya están publicadas en mi página.

"Descubiertos seis dibujos inéditos de Leonardo en el Castillo SForzesco de Milán"

"Clases de Arqueología Aplicada en San Marcelo (León)"

"Los Grafitis del escondite de Miguel Ángel"

Colaboración en la US, restauración de San Vicente de Tocina

Para finalizar con lo realizado el pasado año académico 2012-2013 toca hablar sobre mi último trabajo, la colaboración en la asignatura de Tratamiento de Pintura y Escultura II en la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. A pesar de hacer un poco de gestión, ayudando a los alumnos con los materiales y demás, lo que importa en este caso es el trabajo personal y en lo que me dediqué la mayor parte del tiempo desde Diciembre del 2012 hasta Julio del 2013: la Restauración y Conservación de un San Vicente de Tocina.

Mi comienzo con la obra fue durante el proceso de estucado y enrrasado

Vista semi-general de la obra

Después de semanas de retoques, se emboló en menos de un día y se procedió a su dorado con oro falso

Vista trasera del acabado del proceso de dorado y pulido. Detalle de la nueva tapa, procurando una mejor conservación de la madera vista y ahuecada del interior

Reintegración mediante puntinatto en los elementos originales como la mano y restauración mimética en la mitad añadida de la escultura. Se ha utilizado siempre una pintura al agua fácilmente eliminable en caso de algún error. Por otro lado se calcó el dibujo original para traspasar el diseño a las zonas añadidas o completar las deterioradas.

Atornillado de la tapa a la obra

Una vez realizadas las incisiones en el oro nuevo para integrarlas con el conjunto, se procedió a darle una pátina oscura con pintura al agua que igualmente se asemejara a la del oro original

Obra finalizada con los elementos nuevos añadidos: la palma y la nueva peana dorada, dando una mayor base a la escultura y evitando así su caída, motivo de su tratamiento.

Después de casi dos años de trabajo intenso conjunto, esta obra descansa por fin en su santuario de Tocina.

Curso de "Materiales Pétreos[...]" en Nájera

Queda claro que una no es muy puesta a hacer diarios, porque al no poder llevarlos al día por las causas que sean las cosas se olvidan parcialmente. Pero por suerte siempre están los documentos y las fotografías.

El caso es que a raíz de un curso al que asistí ayer perteneciente a las Jornadas Técnicas Gratuitas del IAPH ("Tratamiento de consolidación mediante carbonatogénesis bacteriana para el patrimonio de piedra ornamental"), he rememorado lo aprendido el verano pasado en un curso teórico-práctico de una semana celebrado en el pequeño pueblo riojano de Nájera, una de las sedes del IPCE.

La temática, como se puede imaginar, gira en torno al conocimiento de este material y a su Conservación y Restauración: "Materiales Pétreos en Arquitectura, Escultura y Arqueología. Patologías y criterios de Conservación/Restauración".

Como muestra de la experiencia se exponen a continuación algunas fotografías de las clases prácticas:

La propia sede del curso ofrecía varias tipologías de degradación

Identificación de especies mediante cuentahilos

Pruebas de reacción de especies mediante aplicación de Ácido Clorhídrico

Realización de morteros usando diferentes cargas

Prueba de pigmentos y su agarre al mortero, en este caso pigmento al agua

Prueba de pigmentos naturales y su agarre al mortero, en este caso óleo

Midiendo la humedad del muro

Prueba con la cámara termográfica en los muros del recinto

Imagen de la pantalla

Prueba de limpieza con pistola de presión de arena sobre una pared con pintadas

Prueba de limpieza con láser sobre varios elementos

Midiendo la sal del agua extraída de los expósitos de celulosa anteriormente puestos en una roca microporosa

A pesar de haber sido algo tan impulsivo el hecho de viajar hasta tan lejos por un curso de una semana, esta experiencia hizo que me interesara aún más por esta especialidad.

Acto de inauguración en el Santuario de Loreto

Después de un verano tan largo y tedioso antes del descanso, toca recopilar datos pasados que merecen su aparición en este espacio por su relevancia.

Todo trabajo tiene un recompensa, y aunque ese trabajo no haya hecho más que empezar, es bueno tener estos reconocimientos para animarse.

Lo que cuento tuvo lugar el 16 de Junio, en las fiestas Marianas de la orden de este Santuario, fecha en la que se aprovechaba para inaugurar los patios y las obras de Restauración-Conservación y Catalogación realizadas.

Lo más importante de cara al público de los pueblos circundantes a dicho Monasterio era la inauguración pública de las salas de exposición de obras pictóricas y escultóricas y por otro lado de patrimonio eclesiástico, textil y documental. 

Junto a "Ntra. Sra. del Patrocinio" (Esc. granadina, s. XVIII)

Para mí, era bastante importante la primera sala, puesto que contenía las obras con las que empecé el proyecto y que tantas veces me hicieron reescribir o añadir datos. Pero como decía una buena mentora, un inventario nunca está completo, y con esta experiencia he podido dar fe de ello.

Fue un evento con bastante público tanto de Sevilla como habitantes (entre otros) de Umbrete, Espartinas, Sanlucar la Mayor y Villanueva del Ariscal, pueblos que como pudieron ayudaron a que el renacimiento de este lugar fuera y siga siendo cada vez más una realidad.

Durante el discurso

Bajo la placa conmemorativa junto al alcalde de Espartinas D. Domingo Salado Jiménez y uno de los frailes del convento

Con el alcalde de Espartinas, Fray Felipe y Fray José Lucas, los mayores activos en esta renovación del Santuario de Loreto

Tras este paréntesis que duró todo el verano, volveré a plasmar aquí mis trabajos en este lugar una vez continúen.

Catalogando Bienes Culturales en el Santuario de Ntra. Sra. de Loreto (Parte2)

En la anterior parte ya os conté como comenzó todo, y tal y como decía al final prometí poner más imágenes del seguimiento de mi trabajo allí porque el proceso era bien largo y por suerte había mucho Patrimonio por inventariar.

Como mínimo se precisaban de tres días para cada sala. Lunes y Martes se iba a fotografiar, medir y hacer la ficha técnica de cada obra, que posteriormente se pasaba a digital en casa, metiendo los datos desglosados en el catálogo junto a la foto y los más esenciales en el Inventario.

Si era necesario aclarar dudas se volvía a comprobar los datos uno o dos días después del archivado fotográfico, siempre dependiendo de las obras y su dificultad para investigar sobre ellas.

Hasta que todo no estaba atado no se pasaba a la siguiente, y aún así los datos al completo es muy difícil obtenerlos siempre, ya que la mayoría son obras que se donaron hace mucho y debido a la falta de datos en el archivo y al Inventario hace años, se ha perdido la pista de muchas restauraciones pasadas, donaciones y procedencias o autoría de las mismas.

Recordamos que éste es el primer Inventario que se hace al Patrimonio Mueble del Santuario (antes solo se contaba con algunas fotografías de las obras), por lo que es muy importante pararse mucho en cada detalle.

Datando las obras de la Sala de los Provinciales 

Midiendo una escultura  de Sdo. Corazón de María (Claustro del Convento)

Analizando técnica y material de un Sdo. Corazón de Jesús (Claustro del  Convento)

Datando nuevos cuadros recién restaurados y expuestos en la Sala de Exposición

Inventariado fotográfico de todos los Objetos Litúrgicos del Convento

Inventariando todos los Bienes de la Galería Alta

Fotografiando el Retablo Mayor de la Iglesia desde el Coro

Datando un Crucificado de Yeso y Madera antes de la Galería Alta

Inventariado de los Bienes de la Hospedería (cuadros costumbristas del s. XIX)

Inventariando el resto de la Hospedería (Grabados en planchas de cobre)

Una vez finalizado el proceso ya solo faltaría sacar las cartelas que se precisen a partir de los datos obtenidos, para así permitir al público conocer a la perfección todo este conjunto de obras que habiendo sobrevivido al tiempo, se conservan cada vez mejor en este Santuario en proceso de renacimiento, tan importante dentro del Aljarafe Sevillano.